En 1504, tras la muerte de Isabel de Castilla, se encargó la construcción de la capilla funeraria, que no estuvo lista hasta 1517. Los restos de la reina, mientras tanto, permanecieron en un sencillo enterramiento en el convento de San Francisco, en la Alhambra.

Tras la muerte en 1516 de su esposo, Fernando V, y el fin de la obra de la Capilla Real ambos fueron trasladados al enterramiento definitivo, junto a Felipe el Hermoso y Juana de Castilla, y Miguel de la Paz, el nieto.

El mausoleo de la Capilla Real, obra del florentino Domenico Fancelli, es un notable monumento fúnebre con las figuras yacentes de los monarcas, si bien los ataúdes con los restos reposan en una cripta situada varios metros bajo las esculturas de mármol.

El gran retablo mayor, las rejas de la capilla más los retablos restantes y las esculturas son elementos singulares de la misma.

Para conocer la Historia de España
Visitar a comienzos del siglo XXI la Capilla Real equivale no solo a explorar la Historia de España sino también a conocer los objetos originales que pertenecieron a los monarcas, sumergirse en la arquitectura renacentista, la escultura y la pintura del legado de la reina.

En el extraordinario museo de la capilla, además de la corona, se conservan el cetro, el espejo y el misal pintado en pergamino por Francisco de Flores en 1496.

Del legado de la reina procede la soberbia colección de tablas flamencas de la sacristía. Están representados Rogier Van der Weiden, Dieric Bouts, Hans Memling y otros autores anónimos. Del mismo testamento real procede igualmente la colección de pinturas españolas e italianas.

Dos de las piezas más sorprendentes del Quattrocento las firman Sandro Botticelli (1445-1510) y Pietro Perugino (1450-1523). También atesora pinturas de Pedro Machuca, Jacobo Florentino y ya en el Barroco obras de Alonso Cano y de José de Cieza. Todo un universo reunido en un solo y emblemático lugar.

(Texto y fotos: Turgranada)

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De esta forma recuperará su voz original y se convertirá en el mejor ejemplar del autor Leonardo Fernández Dávila que se conserve en el mundo. Tiene 15 metros de altura, 8 de ancho y 3 de fondo en algunas zonas de su perímetro.

El órgano fue construido en 1744 y ahora serán invertidos en su recuperación más de 885.000 euros, según informó la Administración regional.

Los trabajos de restauración se dividen en dos fases. Una de ellas incluye todas las actuaciones que pueden realizarse sobre el instrumento en la propia Catedral de Granada y la otra conlleva el desmontaje y traslado de algunas piezas al taller de organería, como los más de 2.000 tubos que han llegado recientemente.

Restauración completa y estudiada
Según Joaquín Lois, maestro organero, se trata de una restauración completa y suficientemente estudiada para que tenga una proyección en el tiempo considerablemente mayor que la que han tenido las últimas intervenciones.

Hasta la fecha se han realizado los estudios del viento y presiones en los diferentes registros así como de armonización y diapasón. Las últimas actuaciones, que permitieron documentar el estado del órgano, también incluyeron el desmontaje de la lengüetería de fachada y de la tubería interior de los tres teclados y el de la tubería.

La Archidiócesis de Granada, con 2.151.122 millones de euros del Plan Alhambra, además del órgano de la Catedral restaurará las fachadas y cubiertas de la Iglesia de San Cecilio y rehabilitará el campanario y la nave anexa de la Iglesia de San Andrés.

(Fotos: andalucia.org)

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La muestra, con un total de 88 obras, de las que 65 son préstamos nacionales e internacionales, fue inaugurada este jueves, día 2, según informó la Junta de Andalucía.

Con el título de ‘Valdés Leal (1622-1690)‘, esta muestra “aspira a clarificar la vida y la obra del pintor y escultor andaluz, apartando etiquetas inexactas y lecturas distorsionadas, entre ellas su predilección por la crudeza y el dramatismo”.

Por ello, según la consejera de Cultura y Patrimonio Histórico, Patricia del Pozo, se está ante “una excelente oportunidad para fijar a Valdés Leal como lo que realmente fue: un creador en permanente búsqueda, rico en registros e intenciones y dueño de un lenguaje arrebatadoramente personal que lo situó en la cumbre artística de su tiempo”.

Sus obras pueden ser contempladas en las salas V y VIII así como en la de temporales de la pinacoteca sevillana. La exposición está dividida en tres secciones: ‘El pintor de la imaginería’, ‘El genio creador’ y otra dedicada a sus obras para conventos y órdenes religiosas.

(Fotos: Junta)

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De esta forma este equipamiento cultural de la capital de Andalucía incorpora a su colección una obra de la artista barroca sevillana, solo representada en sus fondos por una cabeza de San Juan Bautista niño, según informó la Administración regional.

La nueva pieza consiste en un relieve de pequeño formato, de 26,5 por 19 por 3,5 centímetros, que representa a la Virgen María dando el pecho al Niño Jesús, motivo iconográfico normalmente llamado ‘Virgo Lactans‘, de gran éxito en el Barroco tanto en las clausuras femeninas como en la devoción privada.

Realizado en terracota policromada, el relieve se situaría en los años finales de la producción de la artista, entre 1689 y 1706, cuando se instaló en Madrid como escultora de cámara del rey. Luisa Roldán realizó una segunda versión del mismo tema que se encuentra en la Catedral de Santiago de Compostela, ejemplar que se encuentra firmado y cuyas dimensiones, 35 por 25 centímetros, son algo mayores a la obra ahora adquirida por Andalucía, que se encuentra, según los estudios llevados a cabo, “en un buen estado de conservación, manteniéndose su policromía original”.

Por último, se indicó que la pieza será exhibida de forma permanente en este museo sevillano, que recibe al año más de 180.000 visitantes, a partir del 8 de marzo, coincidiendo con el Día Internacional de la Mujer.

(Foto: Junta)

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